Základní nátěr pro olejomalbu.
Na mých workshopech jsem si všimla, že pro mnoho lidí není jasný význam základního nátěru podkladu. Jak jsou důležité vlastnosti tohoto nátěru pro pohodlí práce, pro konečný výsledek a bezpečnost malby. Toto téma je pro umělce malíře velmi důležité.
Mnoho začínajících umělců zcela podceňuje důležitost základního nátěru pro svůj obraz. Vezmou první plátno, které koupí v obchodě, často je velmi levné a nekvalitní a malují. To je asi stejné, jako byste chtěli postavit dům na jakémkoli místě, které se vám líbí a bez základů.
Začínající umělec často nechápe, proč barva na některých plátnech buď příliš klouže po povrchu a nebo proč štětec po podkladu drhne. Proč se práce může druhý den stát nudnou a nepopsatelně bělavou nebo může být dokonce pokryta nepochopitelnými skvrnami. Tak se na to podíváme velmi podrobně, aby v tom bylo jasno…
Úkol základního nátěru je zajistit pevné spojení obrazové vrstvy s podkladem
Stručně řečeno, jakýkoli základní nátěr je první vrstvou na povrchu podkladu, aby se vytvořila silná přilnavost vrchních vrstev barvy k podkladu a vyrovnala se jeho savost. Základní nátěry pro olejomalbu mají určitá specifika.
Olejomalba je nanášení olejových barev na jakýkoli povrch. A tyto povrchy mohou sloužit jako různé podklady – obvykle lněné plátno, bavlněné plátno, karton, dřevěná lepenka, papír, sololit, atd. Tyto povrchy jsou zpravidla velmi savé a nelze je natírat bez nanesení základního nátěru. V opačném případě se většina oleje z barvy vsákne do základu, čímž zůstane pigment bez pojiva. Taková malba nebude vůbec mechanicky pevná, její barvy ztratí lesk, vyblednou a budou nevzhledné. Znatelná bude i změna tónu a odstínu barev. Navíc olej, který pronikl do podkladu, například do plátna, kartonu nebo bavlněné látky, jej může časem zničit. Olej z barvy proniká do celulózy a volné mastné kyseliny obsažené v oleji ji částečně ničí. V důsledku toho se celulóza stává křehkou a při mechanickém namáhání snadno praskne.
Chcete-li izolovat základnu od olejové barvy, abyste jí dali určitou barvu a vlastnosti, potřebujete základní nátěr. A nejdůležitějším úkolem základního nátěru je zajistit pevné, spolehlivé spojení mezi podkladem a obrazovou vrstvou.
Pro každý malířský úkol a techniku je vhodné zvolit vhodný základní nátěr, který usnadní a urychlí práci.
Je důležité se naučit či vybrat již hotová kvalitní základní plátna vhodná pro váš malířský styl, naučit se základní nátěr, případně se naučit upravit prodávané nepříliš kvalitní povrchy.
V tomto článku nebudu řešit jak se napíná plátno na blind rám. Pro začínajícícho malíře to není. Je tam příliš mnoho nuancí. A pokud to někdo zkusit chce, může si najít na YouTube nějaký postup, je jich tam vrchovatě. Po mnoha letech zkušeností jsem dospěla k postupu zkvalitnění nátěru komerčního plátna. Ušetříte tak spoustu času a hlavně máte jistotu ve výsledku. Ale myslím si, že pro každého olejomalíře je velmi užitečné, když si může samostatně vyrobit základní nátěry pro své úkoly. No, nebo alespoň pochopit, jak základní nátěr funguje a jak ovlivňuje konečný výsledek jeho malířské tvorby.
Opakujeme si co musí zajistit základní nátěr
Jedním z úkolů základního nátěru je izolovat povrch (například nějakou látku) od oleje z barev.
Druhým nejdůležitějším úkolem je spolehlivá adheze, lepení (vědecky – adheze) olejové barvy k podkladu. Jak to zajistit? Olejová barva je barevný pigment a různá plniva obvykle rozpuštěná v lněném oleji. Olej z nanesené barvy by měl částečně proniknout do podkladu, zafixovat se a vytvořit spolehlivé spojení s povrchem. A zde je velmi důležité najít správnou rovnováhu v tažných vlastnostech základního nátěru podkladu – olej by neměl moc prosakovat a zároveň by základní nátěr neměl být zcela nenasákavý. Pojivo v základním nátěru, kterým může být lepidlo, akrylový polymer nebo jiná složka, po zaschnutí uzavírá mezery mezi pevnými částicemi plniva, které tvoří jeho složení. Například mezi částicemi bělidla, křídy, kaolinu atd. S malým množstvím pojiva lze zaschlou vrstvu základního nátěru přirovnat k „savému papíru“, kam s různou intenzitou půjde olej z barev. Někdy je to vyjádřeno tak jasně, že je dokonce obtížné pracovat – štětec se zastaví uprostřed pohybu v okamžitě houstnoucí barvě. Možná jste to již někdo cítil. Je důležité pochopit princip – čím méně pojiva v základním nátěru, tím více „táhne“. Čím více pojiva je v základním nátěru, tím menší je možnost úniku oleje do ní.
Hladký základní nátěr, který vůbec neabsorbuje olej (jako je olejový základní nátěr), není schopen vytvořit dobrou přilnavost k olejové barvě. Obrazy, zejména obrazy na plátně, které jsou objemné, se z takového povrchu mohou časem jednoduše odloupnout. A pracovat na takto připraveném povrchu je velmi nepohodlné – barva klouže po povrchu jako sklo nebo olejová tkanina a štětec neustále škrábe barvu až k základně.
Druhým extrémem je vysoce tažný nebo nekvalitní základní nátěr. Malbu zmatňuje, snižuje její tónový kontrast a v extrémních případech olej v tmavých místech prosakuje na zadní stranu plátna, což je nepřípustné. Na takovém povrchu je obtížné pracovat – barva příliš zhoustne a vybledne. Při nerovnoměrné tažné schopnosti základního nátěru nebo při nesprávné aplikaci se na ploše objevují vybledlé skvrny. Někdy se objevují jako mnoho malých tmavých skvrn na uzlech plátna. V oblasti s normální absorpcí barva dobře přilne, ale na poškozených místech olej silně proniká do podkladu a zanechává matný ztmavlý pigment ve formě špinavého místa nebo malých nepříjemných skvrn. Myslím, že tohle zná každý. A to se bohužel často neobjeví hned, ale kolikrát až po mnoha hodinách nebo dokonce dnech, což nejen zkazí malbu, ale vlastně celé malování jde to do …. víte kam.
Myslím, že toto podrobné vysvětlení bylo pro vás nutné. Cítíte z toho, že kvalita podkladu je důležitá?
Dejte pozor na nekvalitní plátna!
Mnoho začínajících umělců maluje na tyto druhy nekvalitních povrchů roky a nechápe důvod svých neúspěchů.
A v zásadě je to vina výrobce pláten. My výrobci věříme. To není dobrý přístup. Znáte to. Důvěřuj, ale prověřuj!
Pokud je plátno určeno pro malbu akrylem, to je jiná skutečnost. Akryl se chová jinak, není pro nahý podklad nebezpečný.
Ale pokud je na zakoupeném plátně nebo kartonu uvedeno „pro olejomalbu“, je nutná dobrá kvalita základního nátěru.Dobrý, silný, vícevrstvý základní nátěr určený pro olejomalbu a správně nanášený je poměrně drahý a výrobci tlačí náklady dolů, často šetří. Šetří především na počtu vrstev základního nátěru a na procentech pojiva v jeho složení – například drahý akrylát v akrylových základních nátěrech. To se týká například levných čínských pláten, dnes prodávaných pod mnoha ruskými značkami. Taková plátna se nevyplatí kupovat, nebo je třeba vědět, jak je upravit. Jak to udělat?
O přípravě podkladu
Před základním nátěrem se povrch zpravidla lepí. To je téměř povinná operace, několik vrstev lepidla ucpává póry, vyrovnává absorpční vlastnosti povrchu a připravuje jej na základní nátěr. Při klížení jde jen o lepidlo, nepoužívají se žádné pigmenty, ani plniva. Obvyklé je i použití želatiny, lepidla na dřevo nebo rybí lepidlo-klih, antiseptikum a změkčovadlo.
V kostce vám řeknu o typech a vlastnostech čtyř hlavních základních nátěrech pro olejomalbu, některé se již neužívají.
Základní nátěry pro olejomalbu
jsou obvykle: lepidlo, olej, emulze a akryl.
1. Staré tradiční lepidlo základní (kostní nebo rybí klíh). Bez změkčovadla jde o docela křehký nátěr. Bez antiseptik může obraz časem zplesnivět a malbu zničit. V dnešní době je málo využívaný pro svou vrtkavost a nepředvídatelnost. Přesto se s ním můžete setkat u starých mistrů, věrných starým postupům. Obrazy v minulosti byly takto často ošetřovány a i v dnešní době se stále ještě tato technika používá, známý je nátěr želatinou. Na You Tube můžete najít tento postup u tradičních konzervativních ruských umělců.
2. Mastný nátěr, taky označován jako olejový šeps. Je téměř noční můrou restaurátora. Obvykle se jedná o roztok zinkové běloby ve lněném oleji. V dnešní době se také málo používá kvůli špatné přilnavosti k barvám a nutnosti dlouhé expozice před lakováním – od jednoho do dvou let. Jednou z výhod tohoto základního nátěru je, že malování na něm je krásné, zachovává si vysokou tonalitu a sytost, protože olejové barvy na něm prakticky nevyblednou. Olej nejde do vnitřku, zůstává na povrchu, tím je zachována krásná olejová bohatost malby, ale nevýhodou je špatná přilnavost. Barvy nemají kde zakořenit. Impasto, korpusová malba na takovém podkladu vůbec nevydrží. Obrovské množství starých maleb bylo zničeno tímto typem základu.
3. Emulzní primer je roztok oleje ve vodním lepidle v různých poměrech. Z hlediska nasákavosti se pohybuje někde mezi lepicími a olejovými základními nátěry. Čím méně oleje a více lepidla ve složení, tím vyšší je nasákavost takové půdy. A naopak. Tento poměr reguluje jeho tažnost a podle toho i lesk nebo matnost malby. Vyrobit takovou směs svépomocí a kvalitně je poměrně obtížné. Emulze je navíc při přípravě nestabilní, rychle se odděluje a nelze ji skladovat. Základní nátěr je dobrý, ale také se stává minulostí a nahrazuje jej technologicky vyspělejší akrylové základní nátěry.
4. Akrylový základní nátěr. Existují dva typy – univerzální středně tahové a vysoce tahové Gesso. Gesso (neboli gesso) obsahuje málo akrylu a hodně sádry nebo křídy, a proto je poměrně křehké a silně absorbuje olej. Pro svou křehkost se lépe používá na tvrdé podklady a používá se ve speciálních technikách olejomalby. Pro většinu druhů olejomalby je vhodný univerzální akryl. Je vhodný i pro malbu akrylem a temperou, proto se jí říká univerzální.
Je to Umělecký akrylový šeps, základní nátěr je neprůhledný a rychle schne. Časem je stabilní, což je velmi důležité, nežloutne a zůstává elastický. Za více než 50 let své historie nebyly zaznamenány žádné změny. Poskytuje vynikající přilnavost k olejovým barvám, protože olej z barev může být částečně absorbován do jeho povrchu. V dnešní době jsou akrylové univerzální základní nátěry považovány za nejlepší základní nátěry pro olejomalbu. Mezi mnoha výhodami tohoto základního nátěru je také jedna nevýhoda – může způsobit prohýbání plátna kvůli jeho vysoké elasticitě. Proto opatrně, nepřehánět s množstvím vrstev (4 vrstvy je už moc a vrstvy by měly být spíše řidší).
Téma jsem probrala důkladně, aby došlo k pochopení
Proto začínajícím malířům doporučuji používat akrylový šeps.
Jak si vybrat v obchodě hotové plátno
Asi 80 % pláten prodávaných v našich obchodech jsou s akrylovými primery. Méně obvyklé jsou emulzní primery a naprosto vzácné jsou pro specialisty, olejové a adhezivní primery.
Ať už se plátno prodává v roli, bavlněná látka, syntetika nebo len, základním nátěrem je pouze přední strana bez konců – to není tak důležité. V každém případě může být plátno různé kvality.
Prvním ukazatelem je cena. Velmi nízká cena by vás měla upozornit, že se ušetřilo buď na plátně, nebo na složení primeru, na technologii nanášení primeru a klížení nebo na všem najednou. Dobrý akrylový základní nátěr se aplikuje až do sedmi tenkých vrstev s přirozeným schnutím. Alespoň to tvrdí nejlepší evropští výrobci. Ale nevěřte tomu u levných pláten.
I v obchodě je potřeba se na látku dívat proti světlu – prostup mezi nitěmi látky je nepřijatelný, zvláště jsou -li tam dírky a součky. Plátno musí být pevné. Samotný základní nátěr by neměl být protečen skrz na zadní stranu látky. Také, když přitlačíte prst na plátno, neměli byste slyšet žádné křupání. I mírné křupání je podezřelé, klihu bylo mnoho nebo bylo použito málo změkčovadla.
Takže plátno nekřupe, nesvítí, koupili jste si ho a přinesli domů. Doma můžete celkově kvalitu zkontrolovat pomocí vody. To zahrnuje i kontrolu kartonu opatřeného základním nátěrem a plátna na kartonu. Můžete nastříkat vodu na přední stranu, potřít ji dlaní a uvidíte, jak rychle voda zmizí. V ideálním případě by voda měla několik minut ležet na povrchu, odpařit se, neměla by rychle vsakovat. Bílý základ by neměl ztmavnout od vody – to naznačuje přílišnou absorpci. Jakékoli podezřele rychlé mizení vody svědčí o špatné kvalitě. Je lepší neriskovat a natřít takový povrch znovu šepsem.
Jaký je nejjednodušší způsob přípravy plátna?
Nejjednodušší je nanést jednu až tři tenké vrstvy (v závislosti na míře nasákavosti) zakoupeného uměleckého akrylátového základního nátěru. Podél a napříč vlákny látky. To lze provést větším štětcem se širokými štětinami, válečkem, čímkoli, co je pro vás výhodné. Můžete použít i jednorázové pěnové houbičky. Šeps si zřeďte vodou. Návod je většinou na etiketě. Hlavní věc je nanést základní nátěr velmi tence. Čím tenčí je vrstva půdy, tím je pružnější. Silná vrstva primeru jednak nevzhledně ucpe póry plátna, ale hlavně může způsobit mikrotrhlinky, ze kterých bude také unikat velké množství oleje. Dejte sušení čas mezi vrstvami po dobu nejméně dvou hodin. Poté by již během pracovního procesu ani po něm nemělo dojít k žádnému nepříjemnému překvapení. Pro každý případ však před natíráním znovu zkontrolujte savost vašeho povrchu vodou. Povrch akrylového základního nátěru by měl být mírně drsný a matný.
Základní nátěr si můžete vyrobit také sami z dobrého akrylového laku (například lesklý akrylový lak na parkety) a plniv, jako je oxid titaničitý, křída, kaolin pro lehkou drsnost. Ale to už nad rámec tohoto článku. V tomto případě bude základní nátěr mnohem levnější než ten z obchodu a kromě toho budete moci ovládat jeho vlastnosti – udělat jej více či méně lepkavý, tlustší, hustší atd.
Akrylový základní nátěr, koupený v obchodě i domácí, se snadno nanáší, vytváří efekty textury atd. Obvykle je základní nátěr vyroben v bílé barvě, ale pokud je to žádoucí, může být různými způsoby dán jakýkoli odstín.
Broušení našepsované a uschnuté vrstvy
Tento úkon souvisí s tím, že při natírání vlákna zvlhnou a krátká se postaví, povrch se zdrsní. Malíř má má možnost si hladkost povrchu upravit, zbroušením povrch zjemní, vhodné pro velmi jemný styl malby. V takovém případě si každou vrstvu, po jejím dokonalém uschnutí, můžete lehce zbrousit brusným papírem. Pokud malíř maluje postóznějšími vrstvami, hrubší povrch mu nevadí, naopak.
Použití emulze na vodní bázi a PVA lepidla jako základního nátěru?
Jako základní nátěr není vhodné používat domácí barvy na vodní bázi. I ty nejdražší a nejkvalitnější. Barvy na vodní bázi obsahují nedostatečné množství akrylátu. Je to bez záruky nežloutnutí a dalších problémů v budoucnu, protože úplné složení takových emulzních barev je často neznámé. Umělecký primer má zjednodušené složení, které se obvykle skládá z akrylu, oxidu titaničitého a malého množství jednoduchých plniv, jako je křída nebo kaolin. Stejně jako antiseptikum, emulgátor a některé další potřebné složky. Všechny jsou inertní a chemicky nereagují s barevnými pigmenty.
Je také lepší neriskovat a nepoužívat domácí primery na bázi PVA. Polyvinylacetátová disperze, zvláště nekvalitní, může časem zežloutnout v podkladu a to se celkově odrazí na malbě. A to se stane patrným, bohužel, ne okamžitě, ale po čase. Vyzkoušeno osobní zkušeností.
To je vše a vím, bylo to dlouhé….
Buďte obezřetní a nepodceňujte přípravu podkladu. Neriskujte, vaše práce je důležitá.
Děkuji, že čtete tyto řádky….
Hezký den !
Jsem malířka a lektorka olejomalby. Předávat zkušenosti a lásku k malování mi dává smysl.
Pojďte se mnou, povedu vás.